Isofoons, d.w.z. verborgen betekenis van correctie
Isophonische curven zijn kenmerken van de gevoeligheid van het menselijk gehoor, die laten zien welk drukniveau (in decibel) nodig is om subjectief dezelfde luidheid (uitgedrukt in phons) over het hele bereik (op elke frequentie) waar te nemen.
We hebben al vaak uitgelegd (natuurlijk, niet elke keer) dat een enkele isofonische curve nog steeds een vrij zwakke basis is om de vorm van de verwerkingskarakteristieken van een luidspreker of een ander audioapparaat of een heel systeem te bepalen. In de natuur horen we ook geluiden door het "prisma" van isofonische krommen en niemand introduceert enige correctie tussen de muzikant of het instrument dat "live" speelt en ons gehoor. Dit doen we met alle geluiden die we in de natuur horen, en dit is natuurlijk (evenals het feit dat het bereik van ons gehoor beperkt blijft).
Er moet echter nog een complicatie in aanmerking worden genomen: er is meer dan één isofonische curve en we hebben het niet over verschillen tussen mensen. Voor ieder van ons is de isofonische curve niet constant, maar verandert met het volumeniveau: hoe stiller we luisteren, hoe meer kale randen van de band (vooral lage frequenties) zichtbaar zijn op de curve, en daarom luisteren we vaak naar muziek op thuis stiller dan livemuziek (vooral 's avonds) volume.
Gelijke luidheidscurves volgens de huidige ISO 226-2003 norm. Elk laat zien hoeveel geluidsdruk er nodig is bij een bepaalde frequentie om de indruk te wekken van een bepaalde luidheid; aangenomen werd dat een druk van X dB bij een frequentie van 1 kHz de luidheid van X telefoons betekent. Voor een volume van 60 phons heb je bijvoorbeeld een druk van 1 dB nodig bij 60 kHz en bij 100 Hz
- al 79 dB, en bij 10 kHz - 74 dB. Een mogelijke correctie van de overdrachtseigenschappen van elektro-akoestische apparaten is onderbouwd.
vanwege verschillen tussen deze curven, vooral in het laagfrequente gebied.
De grootte van deze correctie kan echter niet precies worden bepaald, omdat we naar verschillende muziek luisteren, hetzij zachter of luider, en onze individuele isofonische curven zijn ook verschillend ... De vorming van het kenmerk, zelfs in deze richting, heeft al enige ondersteuning in theorie. Met hetzelfde succes kan echter worden aangenomen dat we in een ideale situatie, thuis, ook met luidheid luisteren, alsof we "live" zijn (zelfs orkesten - het gaat er niet om hoe krachtig het orkest speelt, maar hoe hard we waarnemen terwijl zittend naar de concertzaal) ter plekke, en toch waren we toen niet verbijsterd). Dit betekent dat de lineaire karakteristieken als optimaal worden beschouwd (er is geen verschil tussen de isofonische curven voor "live" en thuis luisteren, dus de correctie is niet geschikt). Omdat we één keer luid en soms zacht luisteren, en dus schakelen tussen verschillende isofonische curves, en de kenmerken van de luidsprekerverwerking - lineair, gecorrigeerd of wat dan ook - voor eens en voor altijd zijn ingesteld, horen we daarom steeds dezelfde luidsprekers nogmaals, anders, afhankelijk van het volumeniveau.
Meestal zijn we ons niet bewust van de eigenschappen van ons gehoor, dus schrijven we deze veranderingen toe aan ... de grillen van de luidsprekers en het systeem. Ik hoor reviews zelfs van ervaren audiofielen die klagen dat hun speakers goed klinken als ze maar hard genoeg spelen, maar als er rustig naar geluisterd wordt, vooral heel zacht, dempen de bas en treble onevenredig meer... Dus ze denken dat dit een gemis is storing van de luidsprekers zelf in deze bereiken. Tegelijkertijd veranderden ze hun kenmerken helemaal niet - ons gehoor "vervaagd". Als we de luidsprekers afstemmen op natuurlijk geluid bij zacht luisteren, dan horen we bij luid luisteren te veel lage en hoge tonen. Daarom kiezen ontwerpers voor verschillende "tussenliggende" vormen van kenmerken, waarbij meestal alleen de randen van de strook subtiel worden benadrukt.
Theoretisch is een correctere oplossing om correctie op elektronisch niveau uit te voeren, waarbij je zelfs de correctiediepte kunt aanpassen aan het niveau (zo werkt klassieke luidheid), maar audiofielen verwierpen al dergelijke correcties en eisten absolute neutraliteit en natuurlijkheid. . In de tussentijd konden ze die natuurlijkheid dienen, dus nu moeten ze zich zorgen maken over waarom het systeem soms goed klinkt en soms niet...
