ACADEMIE Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity blijft, ondanks dat het meer dan tien jaar oud is, niet alleen in het aanbod van Chario, maar is nog steeds op zijn hoogtepunt. Dit luidsprekerontwerp is uniek in zijn soort, hoewel het teruggaat tot Chario's eerdere referenties, de Academy Millennium Grand-luidsprekers. Volgens de fabrikant is Serendipity het hoogtepunt van ervaring en aannames die zijn verzameld vanaf het allereerste begin van het bestaan ​​van het bedrijf, d.w.z. sinds 1975. De grootste akoestische waarde zit verborgen in een speciale configuratie die niet alleen aan het aantal luidsprekers te herkennen is. en hun verschillende typen, maar met de manier waarop ze met elkaar omgaan buiten het typische "multipad"-patroon.

Het lichaam ziet eruit als een massieve houten staaf, maar dit is er slechts een deel van.

Zo zijn de zij- en bovenwanden deels gemaakt van planken, terwijl de voor-, achter- en binnenversteviging zijn gemaakt van vezelplaat. Er zijn er veel, vooral in het subwoofergedeelte, waar veel energie over is voor demping, terwijl ze in de rest als scheidingswanden fungeren en onafhankelijke akoestische kamers creëren die in verschillende subbereiken werken. De hele structuur is eigenlijk verdeeld in twee delen, min of meer gelijk in hoogte. Onderaan bevindt zich het subwoofergedeelte en bovenaan de overige vier drivers. Chario overschat de rol van natuurlijk hout bij het bereiken van een natuurlijk geluid niet, des te meer vasthoudend aan het idee om luidsprekers de rol van "instrumenten" te geven; de kolom moet onder ogen zien en niet spelen - dit zijn verschillende dingen. Het hout heeft echter goede mechanische parameters, en vooral ... op deze manier behandeld, ziet het er prachtig uit.

Vijfbaans voor specifieke doeleinden

Een akkoord met vijf partijen is zeldzaam. Zelfs als we nuances toevoegen en, rekening houdend met enkele aannames, het erover eens zijn dat dit een vier-en-een-half-systeem is (wat de analyse nog ingewikkelder zal maken ...), hebben we te maken met een ontwerp dat ver gaat buiten de schema's die door andere fabrikanten worden gebruikt. Het creëren van multibandcircuits wordt gedwongen door het onvermogen van individuele luidsprekers - of zelfs paren van verschillende typen drivers (in tweewegcircuits) - om een ​​luidsprekerapparaat te creëren dat tegelijkertijd zorgt voor een grote bandbreedte, een hoog vermogen en weinig vervorming. Maar de indeling in drie bereiken - voorwaardelijk bas, midrange en treble genoemd - is voldoende om bijna alle basisparameters te bereiken (luidsprekers bedoeld voor thuisgebruik). Verdere uitbreiding kan te wijten zijn aan de intentie om enkele specifieke sonische kenmerken en eigenschappen te bereiken. Dit is precies hoe het werkt.

Het uitgebreide Serendipity-luidsprekersysteem wordt niet alleen gebruikt om de verwerking van individuele subbereiken van het akoestische bereik door gespecialiseerde transducers te optimaliseren, maar ook, paradoxaal genoeg, om de "neven" -effecten te gebruiken die het gevolg zijn van het gebruik van multibandsystemen, die zijn beschouwd als schadelijk voor andere fabrikanten en worden zoveel mogelijk geminimaliseerd. De Serendipity-constructor beweegt precies in de tegenovergestelde richting van een constructor zoals Cabas, die met behulp van concentrische systemen het effect probeert te bereiken van een "pulserende bal", een coherente bron van alle frequenties, die een vergelijkbare eigenschap uitzendt op de grootst mogelijke hoek in elk vlak (wat het doel is van de concentrische opstelling van alle converters). Verplaatsing van transducers ten opzichte van elkaar leidt tot een verandering in karakteristieken buiten de hoofdas (vooral in het verticale vlak waarin deze verplaatsing plaatsvindt). Zelfs als deze verzwakkingen verschijnen op kenmerken en assen die verder reiken dan de luisterpositie, zullen de golven die zich in deze richtingen verplaatsen, gereflecteerd door de muren van de kamer, ook de luisteraar bereiken en de perceptie van de toonbalans van het hele beeld belasten. . Daarom is het volgens de meeste fabrikanten belangrijk om een ​​relatief stabiele, afhankelijk van de frequentie, de zogenaamde force response aan te houden.

Aan de andere kant kunnen deze potentiële verzwakkingen worden beschouwd als een goede gelegenheid om de amplitude van de gereflecteerde golven te verminderen, dat wil zeggen om de reflecties en hun bijdrage aan de vorming van het beeld op de luisterpositie te verminderen. Als we naar Serendipity kijken, zien we geen duidelijke "afwijkingen" in het luidsprekersysteem. De tweeter zit dicht bij de midrange, die naast de tweede midrange (iets lager gefilterd), die op zijn beurt weer direct grenst aan de bas. Voor vrij korte middenfrequente golven, die hier de crossover-frequenties zullen zijn, betekenen zelfs dergelijke afstanden tussen de transducers dat onder hoeken van enkele graden, en nog meer - enkele tientallen, diepe verzwakkingen op de kenmerken verschijnen. Hun breedte hangt af van de steilheid van de hellingen van de kenmerken van de afzonderlijke secties, die nauw verband houden met hoe de luidsprekers samenwerken.

Hier komt nog een stukje van de puzzel, namelijk het gebruik van zachte filtering. Het volgende is om de crossover-frequentie dicht bij elkaar in te stellen - tussen de bas en een paar midrange-woofers is ongeveer 400 Hz, en tussen de midrange (meer gefilterd) en de tweeter - onder 2 kHz. Daarnaast is er een samenwerking tussen een paar midrange-drivers (anders gefilterd, maar hun karakteristieken liggen dicht bij elkaar over een zeer breed bereik, en de lagere gefilterde midrange werkt ook samen met de tweeter) en tot slot hebben we veel overlappende en overlappende kenmerken. Het is vrij moeilijk om in een dergelijke situatie de verwachte (niet noodzakelijkerwijs lineaire) kenmerken van de constructor alleen langs de hoofdas te bepalen, en het is onmogelijk om stabiliteit onder grote hoeken te bereiken. Ontwerper Chario wilde echter precies zo'n effect bereiken - hij noemt het "decorulatie": verzwakking van straling van de hoofdas, in een verticaal vlak, om reflecties van de vloer en het plafond te verminderen.

Wooferconfiguratie

Een andere specifieke oplossing die nog steeds gerelateerd is aan reflectiecontrole, is de configuratie van de luidsprekers in het subwooferbereik. Het gedeelte, dat de fabrikant de sub noemt, bevindt zich helemaal onderaan de structuur. Het gaat hier niet om de andere kenmerken (die later zullen worden besproken), maar om het feit dat de stralingsbron zich net boven de vloer bevindt (we kunnen alleen de schaduwrijke "ramen" van de kelder, gevel en zijmuren zien). Op zijn beurt wordt de woofer door het bedrijf van de vloer tot het maximum gelaten, de curve lijkt op de bekende zgn. isophonic krommen, maar dit volgt niet uit de (te) simpele conclusie dat we de eigenschappen van ons gehoor op deze manier moeten "corrigeren" (wat we met geen enkel hoortoestel corrigeren bij het luisteren naar natuurgeluiden en live muziek). De behoefte aan deze correctie komt Chario voort uit de verschillende omstandigheden waarin we naar muziek luisteren - live en thuis, via een paar luidsprekers. Bij het live luisteren bereiken directe en gereflecteerde golven ons, die samen een natuurlijk schouwspel creëren. Er zijn ook reflecties in de luisterruimte, maar ze zijn schadelijk (en daarom vermindert Chario ze met behulp van de hierboven beschreven methoden), omdat. totaal verschillende effecten creëren, die helemaal niet de akoestische omstandigheden van de opname reproduceren, maar het resultaat zijn van de akoestische omstandigheden van de luisterruimte. Aspecten van de oorspronkelijke ruimte van de opname worden gecodeerd in het geluid dat via de luidsprekers wordt afgespeeld in een rechtdoorgaande golf (bijv. galm). Helaas komen ze alleen van de zijkant van de luidsprekers, en zelfs faseverschuivingen die onze ruimte kunnen vergroten en verdiepen, zullen de situatie niet volledig corrigeren. Volgens het onderzoek van Chario is onze waarneming te veel gericht op de middenfrequenties, die daarom tot op zekere hoogte moeten worden verzwakt om een ​​zo natuurlijk mogelijke weergave van het hele geluidsgebeurtenis te krijgen, zowel in het tonale als in het ruimtelijke domein.

Als de een trekt, duwt de ander

Het ontwerp van de Serendipity-subwoofersectie is een hoofdstuk op zich. Hier hebben we te maken met een push-pull-systeem, dat tegenwoordig zelden wordt gebruikt (in een wat bredere zin ook wel samengesteld of isobaar genoemd). Dit is een paar woofers die mechanisch "diafragma tot diafragma" en elektrisch zo zijn verbonden dat hun diafragma's in dezelfde richting bewegen (ten opzichte van het lichaam, niet individuele manden). Daarom comprimeert deze dynamiek de onderling gesloten lucht niet (vandaar de naam isobarisch), maar verplaatst deze. Om dit te doen, als ze exact dezelfde structuur hebben en de windingen in dezelfde richting zijn gewikkeld, moeten ze in tegengestelde (ten opzichte van elkaar) polariteiten worden verbonden (door hun uiteinden te markeren) zodat ze uiteindelijk in dezelfde fase werken (wanneer de spoel wordt verdiept één) in het magnetische systeem, de spoel van de andere gaat uit). Vandaar de naam push-pull - wanneer de ene luidspreker "trekt", "duwt" de andere, maar ze werken nog steeds in dezelfde richting. Een andere variatie op deze opstelling is de magneet-naar-magneet-opstelling, en een andere die met in wezen hetzelfde sonische effect werkt, is de opstelling waarbij de luidsprekers in dezelfde richting achter elkaar worden geplaatst (buitenste magneet naast de magneet). binnenopening). Dan moeten de luidsprekers in dezelfde polariteit worden aangesloten - zo'n systeem, hoewel nog steeds "isobaar", zou niet langer push-pull moeten worden genoemd, maar mogelijk samengesteld.

Ik zal aan het einde schrijven over kleine verschillen tussen deze opties, maar wat is het belangrijkste voordeel van dit systeem? Op het eerste gezicht lijkt deze instelling de door beide luidsprekers gegenereerde druk op te tellen. Maar helemaal niet - ja, zo'n systeem heeft twee keer zoveel vermogen (het wordt ingenomen door twee spoelen, niet één), maar het is half zo effectief (het tweede "deel" van het vermogen dat aan de tweede luidspreker wordt geleverd, verhoogt de druk niet) . Dus waarom hebben we zo'n energie-inefficiënte oplossing nodig? Het gebruik van twee drivers in een push-pull (composiet, isobaar) systeem creëert een soort één driver met verschillende parameters. Ervan uitgaande dat het uit twee identieke transducers bestaat, wordt Vas gehalveerd en neemt fs niet toe, omdat we twee keer zoveel trillende massa hebben; Qts neemt ook niet toe, omdat we een dubbele "drive" hebben. Kortom, het gebruik van een push-pull stelt u in staat om het volume van de kast te verdubbelen (veel systemen - inclusief gesloten, basreflex, bandpass, maar geen transmissielijnen of hoornkast) om een ​​bepaald kenmerk te verkrijgen, in vergelijking met het gebruik van een enkele luidspreker (o dezelfde parameters als bij tweetaktluidsprekers).

Hierdoor kregen we met een niet zo groot volume (ik herinner je eraan dat de bovenste module andere secties bedient) een zeer lage afsnijfrequentie (-6 dB bij 20 Hz).