Filmgeluid - deel 1
Technologie

Filmgeluid - deel 1

Heb je je ooit afgevraagd hoe de stemmen van acteurs op de set worden opgenomen? Vooral in zeer duizelingwekkende situaties en onder omstandigheden die niet bevorderlijk zijn voor het behoud van hoge kwaliteit?

Er zijn verschillende oplossingen. Een van de meest gebruikte is de zogenaamde stok. De richtmicrofoon bevindt zich op een lange arm, die in de hand wordt gehouden door een microfoonspecialist. De technicus volgt de acteur en draagt ​​te allen tijde een koptelefoon en probeert het best mogelijke geluidsframe te behouden, terwijl hij tegelijkertijd niet verstrikt raakt in het microfoonframe. Niet altijd succesvol - het internet staat vol met video's waarin internetgebruikers genadeloos frames opvangen die zijn gemist tijdens de montagefase, waarbij de microfoon die bovenaan hangt duidelijk zichtbaar is.

Stemopname voor animatiefilms is de norm - stripfiguren zelf spreken immers niet... Maar hetzelfde gebeurt bij typische filmproducties.

Er zijn echter frames en scènes waarin het onmogelijk is om een ​​dergelijke configuratie te implementeren, anders zal de kwaliteit van het resulterende geluid eenvoudigweg onbevredigend zijn (in een historische film hoor je bijvoorbeeld het geluid van passerende auto's, de geluiden van een nabijgelegen bouwplaats, of een vliegtuig dat opstijgt vanaf een nabijgelegen luchthaven). In de echte wereld kunnen sommige verschijnselen niet worden vermeden, behalve als het gaat om een ​​gespecialiseerde filmset, die bijvoorbeeld in Hollywood te vinden is.

Zelfs dan werden vanwege de hoge verwachtingen van het publiek ten aanzien van het geluid van de film de zogenaamde. postsynchronie. Ze bestaan ​​uit het nasynchroniseren van een stem op een reeds opgenomen scène en deze zo bewerken dat deze klinkt als op een filmset - alleen dan veel beter, want met interessante ruimtelijke effecten en een veel aantrekkelijker geluid.

Het is duidelijk dat het voor een acteur erg moeilijk is om regels die eerder op de set in de studio zijn gesproken, met perfecte lipsynchronisatie op te nemen. Het is ook moeilijk om dezelfde emoties vast te houden die ontstonden bij het fotograferen van individuele frames terwijl je een koptelefoon draagt ​​en naar een scherm kijkt. Moderne technologieën kunnen dergelijke dingen echter aan - je hebt alleen de juiste tools en uitgebreide ervaring nodig, zowel van de acteur zelf als van de producer en redacteur.

De kunst van post-synchronisatie

Het moet meteen duidelijk worden gezegd: de overgrote meerderheid van de dialogen die we horen in films met een groot budget zijn tot stand gekomen via post-synchrone opnames. Hieraan worden toegevoegd effecten op de set, omnidirectionele verwerking en zeer geavanceerde montage op de allerbeste apparatuur, die vaak vele miljoenen dollars kosten. Dankzij dit kunnen we echter genieten van uitstekend geluid en blijft de verstaanbaarheid van woorden behouden, zelfs midden in een groot gevecht, tijdens een aardbeving of harde wind.

De basis voor dergelijke producties is het geluid dat op de set is opgenomen. Dit is erg belangrijk omdat het de bewegingen van de lippen van de acteur weerspiegelt, hoewel dit vaak niet in de film te horen is. Hoe dit gebeurt, leest u in het volgende nummer van MT. Nu zal ik proberen het onderwerp van het opnemen van geluid voor een camera te introduceren.

Registratie van de zogenaamde postsynchronisatie wordt uitgevoerd in gespecialiseerde opnamestudio's die zijn aangepast voor dit soort werk.

Zelfs mensen die niet bekend zijn met geluidsopnametechnologie hebben intuïtief het gevoel dat hoe dichter de microfoon bij de mond van de spreker is, hoe beter en begrijpelijker het effect in de opname zal zijn. Het gaat er ook om dat de microfoon zo min mogelijk achtergrondgeluiden en zoveel mogelijk hoofdinhoud ‘vangt’. Richtingsmicrofoons op een paal werken in de meeste situaties goed, maar zijn veel beter wanneer de microfoon bijvoorbeeld dichter bij een paal staat. over de kleding van de acteur (mits het geen scène is waarin de acteur of actrice naakt is...).

Het enige dat overblijft is om de microfoon te verbergen, deze aan te sluiten op een zender, die de acteur ook op een onzichtbare plaats heeft, en dit signaal tijdens de opname op te nemen met behulp van een ontvanger en opnamesysteem dat zich buiten het gezichtsveld van de cameralens bevindt. Als er meer dan één personage in een scène aanwezig is, heeft elk personage zijn eigen draadloze systeem en worden hun stemmen op afzonderlijke tracks opgenomen. Nadat je op deze manier meersporenmateriaal hebt opgenomen, kun je post-syncs opnemen, die worden verwerkt rekening houdend met elke nuance van het geluid - de beweging van de acteur ten opzichte van de camera, veranderingen in de akoestiek van het interieur, de aanwezigheid van andere mensen, etc. Dankzij dit scenario heeft de acteur veel meer vrijheid om te spelen (hij kan bijvoorbeeld zijn hoofd kantelen zonder de klankkleur van zijn stem te veranderen), en heeft de regisseur meer vrijheid om te construeren wat er gebeurt in het frame.

Het werk van een polsstokhoogspringer op een filmset is niet de gemakkelijkste. Soms moet je de microfoon lange tijd hoog boven je hoofd houden - en er altijd voor zorgen dat deze niet in het frame terechtkomt en het geluid zo goed mogelijk opvangt.

microfoon in een stropdas

Een microfoon die in deze situatie goed werkt, is de Slim 4060. De fabrikant, DPA, of Danish Pro Audio, is gespecialiseerd in het produceren van miniatuurmicrofoons voor professioneel gebruik. Alle producten worden vervaardigd in Denemarken. Dit gebeurt met behulp van miniatuurmicrofoons. handmatig en onder een microscoop, en dit gebeurt door gespecialiseerde en ervaren medewerkers. De Slim 4060 is een geweldig voorbeeld van een professionele minimicrofoon met het geluid dat je niet zou verwachten van een capsule ter grootte van een luciferkop.

De naam ‘Slim’ betekent dat de microfoon ‘plat’ is en dus op verschillende soorten vliegtuigen bevestigd kan worden. Er moet onmiddellijk worden opgemerkt dat deze "vliegtuigen" meestal kleding of zelfs zijn performer/acteur lichaam. DPA heeft indrukwekkende resultaten geboekt bij het creëren van onzichtbare microfoons. Ze kunnen worden verborgen onder kleding, in een bovenzak, in een dasknoop of op andere plaatsen die door een professional passend worden geacht. Daarom blijven ze onzichtbaar voor de camera, en de mogelijkheid om één van de drie kleuren te gebruiken, compatibiliteit met alle professionele zendersystemen en de beschikbaarheid van een hele reeks montageaccessoires zorgen ervoor dat deze microfoons veel worden gebruikt in de film- en televisie-industrie.

Zie jij hier een microfoon? Kijk goed naar het kleine detail boven de knoop op je shirt: dit is een van de miniatuur DPA-microfoons die veel worden gebruikt in de filmindustrie.

De microfoonkabel die er permanent op aangesloten is, is speciaal versterkt en zo ontworpen dat er geen ruis of interferentie ontstaat. Het belangrijkste hier is natuurlijk de juiste bevestiging van de microfoon, de isolatie ervan tegen mechanische storingsbronnen en een extra bevestiging van de kabel op enkele tientallen centimeters van de microfoon om dergelijke problemen te elimineren. Het hangt allemaal af van de microfoonoperators en de fabrikant zelf heeft er alles aan gedaan om hun werk gemakkelijker te maken.

De microfoon heeft een omnidirectionele respons (dat wil zeggen, hij verwerkt geluiden uit verschillende richtingen met hetzelfde niveau) en werkt in het bereik van 20 Hz–20 kHz.

De 4060 klinkt geweldig, en het verbergen onder kleding of het bewegen van je hoofd heeft een minimaal effect op het geluid. Het is een geweldig hulpmiddel voor het opnemen van acteurs op de set, en in sommige situaties kan het de noodzaak van dure nasynchronisatie vrijwel elimineren. Mogelijke correctie- of compressieverwerking kan symbolisch van aard zijn en de audio kan eenvoudig worden geïntegreerd in de context van de achtergrondafbeelding. Dit is een eersteklas tool voor professionals, waarmee u dialogen kunt opnemen met dezelfde leesbaarheid als bijvoorbeeld in House of Cards. Zo'n microfoon kan voor 1730 zloty worden gekocht, hoewel de investeringskosten voor het gehele opnamesysteem (draadloze zender en ontvanger) doorgaans 2-3 duizend meer zullen bedragen. En als we dit vermenigvuldigen met het aantal acteurs dat tegelijkertijd moet worden opgenomen, tellen we de kosten op van de zogenaamde omgevingsmicrofoons die het achtergrondgeluid opnemen dat de scène begeleidt, evenals de kosten van de gehele opname. systeem blijkt dat er op dit moment apparatuur is die enkele honderdduizenden zloty's kost. Dit is serieus geld.

Bij dit alles is er nog een factor die onthouden moet worden: de acteur of actrice zelf. Helaas is het in veel Poolse films duidelijk zichtbaar (en hoorbaar) dat jonge acteurs niet altijd aandacht besteden aan de juiste dictie, en dit kan door geen enkele microfoon of de meest geavanceerde montagesystemen worden gecorrigeerd...

Voeg een reactie